Шестидесятые: 60 лет спустя

Ровно шестьдесят лет назад на дворе стоял 1966 год. Самая середина самого прекрасного десятилетия в истории кинематографа. И мирового, и советского. В США зарождался «новый Голливуд». Во Франции Годар сотоварищи громили «буржуазное искусство», а Клод Лелуш в пику им (но в их манере) воспевал обычную любовь мужчины и женщины. В Британии бушевали «новые рассерженные». В Польше к Анджею Вайде и Ежи Кавалеровичу присоединились Ежи Сколимовский и Кшиштоф Занусси.

В Италии к Феллини, Антониони и Висконти добавились Пьер Паоло Пазолини и Бернардо Бертолуччи. Два года подряд «Оскар» получали фильмы чехословацкой «новой волны». Великий венгр Миклош Янчо демонстрировал свои кинобалеты на темы истории, а юные Иштван Сабо и Андраш Ковач делали кинематограф национальной терапии. Нечто невиданное приходило из Бразилии, а японский классик Акира Куросава выпускал ленты, каждая из которых становилась событием планетарного масштаба…

Когда в начале восьмидесятых во ВГИКе мы «проходили» шестидесятые по истории советского кино, то смотрели фильмы, выпучив глаза и раскрыв рот. «Крылья» и «Похождения зубного врача», «Тридцать три» и «Рабочий посёлок» – неужели всё это выходило на экраны! Выходило. Конечно, небольшими тиражами. Климов с Шепитько не могли побить кассовых рекордов Гайдая и Рязанова, но практически каждый, кто хотел, мог эти ленты увидеть. Кстати, о Леониде Иовиче и Эльдаре Александровиче. «Кавказская пленница» и «Берегись автомобиля» – это ведь тоже 1966-й.

А еще в тот год в советский прокат были выпущены великие фильмы прошлого – «Расёмон» (1950) Акиры Куросавы, «Дорога» (1954) Федерико Феллини, «Земляничная поляна» (1957) Ингмара Бергмана…

В 1967-м страна готовилась отметить полувековой юбилей октября семнадцатого года. Начиналась другая эпоха. И другая история. Давайте же помянем добрым словом и хорошим кино незабываемый шестьдесят шестой!

Сергей Лаврентьев